反对或支持战争的文字说明和图像在社交网络上分享。大多数很快就会被遗忘。 对在其他地方发生的 系列特定战争中积累的痛苦的认识是 种构建的东西。主要是因为摄像机记录它的方式，它会发光，被很多人分享，然后从视野中消失， 苏珊 桑塔格在她 年的文章 审视战争 中写道。桑塔格于 年去世，同年 推出。 作家保罗 瓦莱里 在大约 个世纪前的文章 征服无处不在 中就预感到了这种视觉洪流 就像水、气体、电流 样，它们从远方来到我们的住所，以满足我们的需求 他写道， 通过几乎零的努力，我们将获得视觉或听觉图像，这些图像将在最轻微的手势中诞生和消失，几乎带有 个符号。
尽管瓦莱里没有具体谈论战争图像
但他确实预测了当代观众的状态。不仅不再需要搜索图像，而且几乎不可能避免它们。 作家和艺术家如何与大量的纪实图像竞争 在 论毁灭的自然史 ， 中，作者 表明，语言不足 波兰电话号码表 以描述二战期间及其后果中盟军对德国城市的破坏。 自然的破坏史从哪里开始 塞巴尔德想知道。 概述从空中进行大规模袭击的技术、组织和政治要求，对当时未知的风暴现象进行科学描述，对死亡特征形式进行病理记录，或通过行为关于逃离和回家本能的心理学研究 战后数十年里，几乎没有德国作家就这个主题发表过充分的文章。
德国战时和战后现实的复杂性没有
得到适当的艺术表现。 塞巴尔德描述了 年 对汉堡市的袭击，这是英国摩拉行动 的 部分 在倒塌的外墙后面，火焰升到了房屋的高度，他们冲过街道他们像洪水 样，以每小时 多公里的速度，像着火的压路机 样，以奇怪的节奏在空旷的地方盘旋。 些运河的水正在燃烧。电车车厢里的窗玻璃融化了，面包店地窖里的糖煮沸了。那些逃离地下避难所的人以怪异的方式沉入熔化的沥青中，沥青中冒出了厚厚的气泡。 与希特勒操纵的恶 来电清单 魔般的纳粹机器相结合，任何艺术形式都能举起 面足够宽的镜子来容纳和反映这种破坏吗 库尔特 冯内古特 在战争即将结束时应征加入美国陆军，与 年小说 五号屠宰场 中的主角比利 皮尔格里姆 样，也被德国军队俘虏。当盟军轰炸德累斯顿时，冯内古特和朝圣者 样也在德累斯顿。作者和他的角色以及他们的守卫躲在 个部分位于地下的屠宰场中。
